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胤胤轩的钧瓷收藏博客

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从传神到写意 ——访钧瓷大师燕俊峰 作者:吕超峰 通讯员 李维维 文/图 新闻来源:许昌网  

2014-04-29 17:34:57|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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从传神到写意 ——访钧瓷大师燕俊峰                      作者:吕超峰 通讯员 李维维 文/图 新闻来源:许昌网 - 紫衣郎 - 紫衣郎的钧瓷收藏博客 

燕俊峰大师近影。

  韩美林被誉为中国多产的艺术家,画画、搞雕塑、写文章、做设计,样样都有不俗的成绩。2004年,他获世界艺术家协会颁发的世界艺术大师奖。2005年,他担任北京奥运会吉祥物修改创作组组长。作为中国极具影响力的艺术家之一,20世纪80年代,他带着当时国内稀缺的艺术图书资料和在艺术创作方面的深厚造诣来到神垕镇,把理念与传统、理论与实践结合到一起。此后近30年间,他多次往返于北京和禹州,为钧瓷的创新与发展作出了巨大贡献。在韩美林先生亲手指教过的年轻艺徒中,燕俊峰就是其中一位佼佼者。前不久,记者慕名采访了燕俊峰大师。

  俊峰钧瓷艺术工作室位于禹州城区北环路东段,与禹王制药厂错对门。院子不大,一进门,院内两条小狗就狂吠着给主人报信。燕俊峰闻声从工作室走出,略带赧色地对记者一笑,抱歉地解释他没有来得及换下满是泥浆的工作衣。记者被燕大师的谦虚打动了,在他身上,不见狂傲,不见清高,唯有坦诚和朴实。

  在陈列着燕俊峰作品的展架前,记者驻足。其作品以动物和人物为主,传统器型较少。动物和人物多以抽象见长,皆取其具象形的精妙处加以夸张演绎。这种“离形得似”、“遗貌取神”的写意性是如何形成的呢?记者就此与燕俊峰大师开始了交流。

  燕俊峰1973年出生于禹州市区颍水之阳的燕井村。20岁那年,他非常幸运地通过了禹州钧瓷研究所的招聘,正式成为钧瓷从业者。他内心既兴奋又忐忑,兴奋的是能够跟着中国工艺美术大师刘福安学习手拉坯、造型,能够跟着任星航大师学习窑炉的建造、设计、烧窑,是自己期盼已久的事;忐忑的是他生怕自己学不好。从农村走出来的燕俊峰吃苦耐劳,虚心好学,技艺进步很快,深得师傅们赏识。6年后,好事再次降临在燕俊峰身上——单位安排他到韩美林工作室学习和工作。

  “在我进研究所第六年,也就是1999年,韩美林先生来到禹州钧瓷研究所创作钧瓷。我第一次看到他的作品时非常震撼。那是耳目一新的感觉,装饰性强,并且融合了中西方的造型理念。尤其是他创作的部分大型装饰器型,是我闻所未闻的。韩美林大师为我的创作打开了一扇窗。2001年,单位派我到位于北京市朝阳区梆子井的韩美林艺术工作室学习。通过韩老师的言传身教,我慢慢地领会了韩老师的艺术理念,并融入自己的作品中,开始在创作中打破钧瓷瓶瓶罐罐器物形态的束缚,尝试不同的造型方式。”燕俊峰对此记忆犹新,眼中似乎还可寻见当年的喜悦和激动。

  《禹州志》中有这样一段记载:“神垕皆粗器也,其质量皆土产,其工匠皆家户,其学之极易,其作之极速,其价值极廉,其销路至普,神垕雄于全境者,皆以制粗瓷故也。”在粗瓷生产已持续数百年、质量粗、价格低的情况下,不难想象,韩美林所带来的创作风格对于当时的禹州钧瓷界来讲确属一石激起千曾浪。在韩美林艺术工作室学习和工作一年之后,燕俊峰对造型的掌控能力得到极大提高。尤其是线条的流畅度,韩美林先生给予他很高的评价。

  从北京回来后,燕俊峰被安排到钧瓷研究所开发部负责新产品的研发。2006年年底,韩美林的侄子韩冬在禹州开设工作室,邀请燕大师担任技术厂长,专门负责造型与配釉。在与韩冬大师的合作中,燕俊峰逐渐悟出“根据造型研究适合搭配的釉色”这一创作理念。在这一理念的指导下,《藏龙卧虎》、《吉祥系列》、《快乐人生》等有口皆碑的钧瓷佳作应运而生。根据造型搭配适合的釉色,以艺术家内心对审美对象的理解为前提。艺术家把握住了最深层、用千言万语也难以表达的“神”,才得以施合适的釉色。审美对象虽然是有限的,但是创作者对它的体味是无限的。

  燕俊峰的人生可谓顺水行舟,每个阶段都有里程碑式的事件。2005年,年轻的燕俊峰获得河南省陶瓷艺术大师称号,成为河南省工艺美术协会会员;2008年,获得河南省工艺美术大师称号;2009年冬天,他毅然成立了自己的工作室;在刚刚过去的2013年,他成为全国工艺美术行业理事会常务理事。这是光环,也是心血和汗水,是对他夜以继日苦心制瓷的最好回报。

  大师生长于民间,多样化的民间艺术对他的创作产生了滋养作用。在创办个人工作室之后,谈及体会和收获,大师如是说:“这些年通过钧瓷认识了一帮好朋友,在朋友的帮助下,事业称得上蒸蒸日上。我是技术人员出身,在跟随韩美林大师学习的那段时间,思维等得到提高。目前,我更多考虑怎样不断推陈出新,如何与文化艺术衔接。未来一段时间,我的作品仍以人物、动物为主,努力将细节刻画得更好,人物更为栩栩如生。而动物,我考虑到形体特征和动态特征是最关键的。当然,这些区别于其他家的传统器皿。”

  向内探求内心是中国艺人的典型特征。中华民族不像海洋国家的人们向外拓展,而是向内心进行追问和思考,而这种追问和思考特别深刻。燕俊峰也不例外,他所创作的钧瓷,无论动物还是人物,都有着突破具象形约束的写意思维。通过“形”与“神”来表现对象内在的神采。在形神关系中,表达中国人特有的思维方式.

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